Omnius viral pastOral pleasures

[Programmation associée]

Exposition de Joseph Nechvatal

La Galerie Omnius a le plaisir de présenter en première mondiale les plaisirs de l’Opéra numérique hermaphrodite 2009 de Joseph Nechvatal, ainsi qu’une sélection d’androgynies numériques tirées de sa série de vOluptuary de 2002. Corps des deux sexes associé à la sexualité. Le mot «voluptuaire» signifie généralement «consacré au plaisir» et vient du latin voluptarius ou voluptas.

L’animation des plaisirs pastoraux de Nechvatal, une boucle capturée de 6,32 minutes, a bénéficié de la programmation informatique a-life de Robin Gareus et utilise un extrait musical basé sur le texte classique d’Ovide, Métamorphoses, de SymphOny (2008). C’est dans ce texte d’Ovide que l’hermaphrodite apparaît initialement dans la culture occidentale comme Hermaphroditu, homme et femme.

Comme le suggère le conte d’Hermaphrodite, les plaisirs du passé sont une manifestation d’un érotisme émergent qui allie l’androgynie au virtuel pour rendre l’ordre sexuel provisoire. Tous les signes sexuels sont soumis à une sémiosis illimitée dans le pâturage viral fleuri – c’est-à-dire qu’ils peuvent être traduits de manière générative en d’autres signes – il est donc possible de trouver ici des résonances et des affinités entre les contraires sexuels. Pastal PastOral Pleasures joue avec une attitude sexuelle de type caméléon où personne ne sait si c’est une femme ou un homme. Tous reposent entre hommes et femmes, entre hétéros et gays, entre dominants et soumis. Il n’y a que des pâturages de courbes et de fentes qui construisent une matrice de possibilités, auto-assemblées à partir de l’excès fleuri d’organes érogènes ambigus.

Sur le plan philosophique, Nechvatal s’est inspiré du terme de Gilles Deleuze, la pornologie, qui vise à confronter une idée avec ses propres limites. Cette idée provient de l’essai de Deleuze «Klossowski ou Bodies-Language» qui se trouve dans son livre The Logic of Sense. La construction patriarcale de la femme en tant qu’autre et du corps féminin en tant qu’objet est profondément enracinée dans la dualité supposée (les opposés) des deux sexes. La plupart des théories féministes s’interrogent sur cette construction patriarcale du sexe et du genre, suggérant que le sexe s’exprime à travers un continuum plutôt que comme un couplet opposé basé sur les polarités hétérosexistes homme / femme. En conséquence, la position philosophique de Nechvatal, qu’il appelle le viractuel, est un multivers où la féminité / l’homme sont subverties par la présentation d’organes génitaux ambigus: l’image mutable et la performance de la pan sexualité. Le genre ici est considéré comme un acte de devenir.

Dans le passé viral, les performances sexuelles ne parviennent pas à soutenir l’oppression sexuelle en cessant de tracer les limites de l’Autre. En tant que tel, il s’agit d’une provocation non seulement des constructions masculines / féminines de l’hétérosexualité, mais aussi des constructions d’identité homosexuelles. Ainsi, l’art des plaisirs du passé viral peut être considéré comme politique en ce sens que l’ordre dominant du pouvoir sexuel n’adhère à aucun élément fondamental.

Joseph Nechvatal, né en 1951 à Chicago est un artiste post-conceptuel de l’art numérique – l’un des pionniers les plus importants de l’art dit des «nouveaux médias», mais aussi des «anciens médias» (peinture, dessin et graphisme). Ses «peintures» sont créées par l’informatique robotique et l’animation de logiciels.

 

Joseph Nechvatal est un artiste américain (né à Chicago en 1951) résidant à Paris et qui a largement exposé son travail en Europe et aux États-Unis. Son travail se trouve dans la collection permanente du MoMA, du musée du comté de Los Angeles, du Moderna Musset Stockholm et du musée d’Israël à Jérusalem. La pratique de l’art contemporain de Nechvatal se livre au fragile mariage de la production d’images et de la résistance à l’image. Grâce à sa version de l’art du bruit, il apporte une lecture subversive au corps humain par le biais de virus informatiques, exprimant des préoccupations concernant la sécurité, l’identité et l’objectivité. Depuis 1986, Nechvatal travaille avec des informations visuelles électroniques omniprésentes, des ordinateurs et de la robotique informatique. Ses peintures assistées par ordinateur et ses animations logicielles sont régulièrement diffusées dans les galeries et les musées du monde entier. De 1991 à 1993, il a travaillé comme artiste en résidence à l’Atelier Louis Pasteur et au laboratoire d’informatique de la Fondation Saline Royale / Ledoux à Arbois en France sur le projet Computer Virus: une expérience de virus informatique en tant que stratagème créatif. En 2002, il étend sa recherche artistique dans le domaine de la vie artificielle virale grâce à sa collaboration avec le programmeur Stéphane Sikora. Dr. Nechvatal a obtenu son doctorat dans la philosophie de l’art et des nouvelles technologies au Centre for Advanced Inquiry dans les arts interactifs (CAiiA) à l’Université de Wales, Newport, Royaume-Uni. De 1999 à 2013, il a enseigné au département des arts numériques à la School of Visual Arts de New York (SVA). Son livre d’essais Vers une intelligence immersive: Essais sur l’œuvre d’art à l’ère de l’informatique et de la réalité virtuelle (1993-2006) a été publié par Edgewise Press en 2009. Son livre Immersion Into Noise a été publié en 2011 par l’Université de Michigan en conjonction avec l’Open Humanities Press. Il a également publié deux livres avec Punctum Press : Minóy (éd.) (2014) et Destroyer of Naivetés (2015), son poème épique de farce sexuelle.

 

 

mercredi au samedi 15h-19h
vernissage le 5 oct à 18h
https://galerieomnius.com